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日曜日の晩に、馬鈴薯の皮を剥いていたらふとしたはずみで小指の先を僅かに切ってしまい、しばらく指先から血が滲み、腫れる。

絆創膏を時折張り替えながら、皮膚が白くふやけているのと、感覚の違和感を確かめながら（まだうまく曲がらない）、傷口が回復してゆくのを見届ける。

東横線で帰宅途中、寺田寅彦の全集の中の一編「団栗」を読んでたら、妻の死を悼む内容に妙に泣け、漢文の手触りが残るような硬質な文章のテクスチャーと、記憶の場面を描き出すその異様なまでの描写の解像度の高さに感嘆する。ふと自分の小指を見ると、昨日の切り傷はまだ微かに痛む。
駅の階段を上って見上げれば、小さな傷のような月 冬至も近い。

先週末から藤岡亜弥さんの展覧会「私は眠らない」が、清澄白河のAKAAKAで開催されています。同名の写真集の刊行に併せた企画ですが、写真集とは趣の異なる演出がとても良く、惹き付けられます。

以下赤々舎のお知らせからの転載です。

藤岡亜弥「私は眠らない」
2009年12月5日（土）—12月26日（土）12:00−20:00 　日、月休
藤岡亜弥×坂川栄治（ブックデザイナー）トークイベント　12月19日（土）17:00-19:00（入場料：500円）
写真集『私は眠らない』（B4変型・96頁・上製・定価5250円）
藤岡亜弥の眼の強靭さは、故郷の家族という最も近い血と地を撮ったこのシリーズにおいて、絶対的な距離と柔らかな触手というかたちで現れます。幾重にも渦巻く存在の不思議、日常が未知へとつづくきざはし。この写真によって初めて眼前にする生と死の営みに打たれながら、「私は眠らない」という一筋の響きを、つよく遠い希いのように聞くことができます。

東京都江東区白河2-5-10
TEL. 03-5620-1475 FAX. 03-5620-1479
http://www.akaaka.com

藤岡さんとは、ニューヨークに住んでいた頃から親しくしています。身を削るような制作の過程を垣間みたり、話を聞いていたりしたので、我がごとのように感慨深いものがあります。

写真を繰り返し眺めているうちに、いくつかの迷路に誘われていくような感覚があります。時間をもたくし込んで描かれた地形図が写真の束で繰り延べられている。personal geography とはこういうものを指すのではないか、と思います。

1950年代の エネルギー革命によって、エネルギー資源は、石炭から石油へと急速にとってかわられました。今や、石炭を目にしたことのない子供たちが多数を占め、取って 代わった石油にも枯渇の危機が懸念されるにいたっています。石炭産業が国家的事業として、戦後の日本の復興に大きく寄与していた時代はもう遠い過去のこと のように思えてきます。しかし、そのような時代になればなるほど、炭鉱への関心が様々な形で喚起されているようにもみえるのは一体なぜなのでしょう。

例 えば、最近では軍艦島上陸ツアーが人気を呼んでいますが、これは石炭掘削のための立坑などの巨大設備を 「近代化遺産」と呼び、産炭地を見て回るという、新たなツーリズムの一典型とみることができるでしょう。また、かつての炭鉱従業員のための住宅（炭住）を 舞台に、「フ ラガール」や「東京タワー」のような、人情味ある人間 関係を描いた映画が、多くの人々の共感を得たのもつい最近のことです。そこには、失われたものへのノスタルジー（郷愁）の喚起という側面もある一方、今は 失われてしまった、人間味のある大きな力への渇望や人情味ある人間関係などへの希求があるに違いありません。

戦 後社会の高度経済成長を支えた炭鉱を、「視覚芸術」はいかにとらえ、どのように表現し、「現在」にどのような炭鉱イメージをもたらしたのでしょうか。本展 は、炭鉱と視覚表現の歴史的な関わりを検証いたし ます。同時に、かつて‘地下’資源で繁栄した産炭地が、エネルギー政策転換などで経済的苦境にある現在、 炭鉱などを主題にした美術をはじめとする視覚芸術の‘文化’資源化を提起します。‘文化’資源化による産炭地域の社会再生について、息の長い思考と取り組 みを期待してのものです。さらに、石炭とその問題の表現を通じて、私たちを取り巻くエネルギーに対する考え方、姿勢などについて再考する機会ともなること を期待します。

戦後写真史に名を残す土門拳や奈良原一高の作品が見られたのもよかったのですが、一番印象に残ったのは、遠賀郡の炭鉱で働きながら坑夫の姿などを描いた版画作家、千田梅二の『炭鉱仕事唄板画巻』。木版の一分の一スケールで刻み込まれた簡素な線が力強く、ルオーやエルンスト・バルラハの作品を思い出したりもしました。